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    现在华纳兄弟的高层办公室桌面上，摆放着的就是《盗梦空间》的剧本资料。

    一部剧本不是简单的复制大银幕，那样做不了，首先一个剧本是要给剧组多方面的人看的，演员要能理解、艺术指导要能理解、特效师要能理解……不是只有写作者能够明白就完了。

    其次一个电影剧本，它的长度和内容绝对不是只有大银幕上那90分钟、120分钟的东西。事实上一部电影的故事最终会是什么样子，它是在后期的剪辑室里决定和诞生的，而不是初期的剧本文字上，所以每家电影公司的好剧本、烂剧本都堆积如山，编剧也一直不受人重视，遭受着不公平的薪水待遇。好莱坞的编剧也时不时的闹罢工。

    这其实跟劳动量有直接关系的，有些剧本并非你写了就能用。

    往往一个项目制片人看中才会更有效果，那会指导剧本向成片过度，会多出非常多的枝叶、好几个结局，甚至是矛盾的内容。也许一个厚厚的剧本，最后成版的内容只会用到上面加起来的40页，但是它就是有80页、100页那么厚。

    因为电影的剪辑工作需要充足的素材，素材越多弹性就越强，没有直观的影像素材而单是看文字，没有任何人知道这样、那样的组合效果会是怎么样的、是好还是坏；而有了充足的素材后，剪辑师和导演就可以放开手脚地去组合，寻求一个最好的镜头方式去讲故事。

    不过素材越多，也意味着片子的成本越高。

    一部大片可以烧掉200个小时的胶片，剪成一部2小时的电影，往往还有3小时、4小时的导演剪辑版；而小成本独立电影只能省着胶片来拍，严谨地控制着分镜头剧本。

    但胡一飞的新片，没有任何的资金限制。

    面对华纳一众高层，艾丽卡依旧在极力推销着电影：

    “……我们每个人都会做梦，有时候你会在现实世界里常常感觉有些事情似乎经历过，让你分不清是做过的梦，还是曾经做过一样的事情。现在有一件科技产品，能让人强行入梦。甚至筑梦师，能够进入别人的梦境之中做出各种匪夷所思的事情。

    现实有所憧憬，夜晚就有可能会在梦境中实现美梦：譬如会飞，翻江倒海，身边美女成群，甚至将整个城市倾倒过来。但越超出现实的梦境，就越不稳定……常常会让你自己从梦中惊醒。
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