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    在巴黎路旁的小咖啡店里，胡一飞画了一个蟒蛇咬尾巴的简单铅笔画，递到金克丝身边：“据说大脑里的潜能只被运用了很少一部分，但那是指我们醒着的时候，在我们睡着时，我们的大脑几乎是全能的。”

    金克丝翘着二郎腿，两条洁白纤细的****直接搭在桌子上，坐没坐相。漫不经心道：“比如？”

    “想象你正设计一座大楼，你有意识的创造它的每一面。但有时候，好像它是在自我创造，知道我的意思吗？yes，我只是发现了它而已，就像灵光一闪。………”

    路旁的咖啡厅、墙壁、地面轰轰轰发生爆炸。而坐在爆炸中间的两个梦境主人公却纹丝不动，金克斯惊奇的看着这一切，直到被突然炸到醒了过来。

    除去盗梦的主题，回家的感情思路外，导演胡一飞还从细微处入手，无时无刻不在嵌入自己的科幻理论，紧紧勾起观众的好奇心和求知欲。

    不仅有硬科幻理论，还有温情的画面，既能舒缓因为悬念和大场面带来的神经紧绷，还能起到点缀主题的作用，推动故事向前展，从而利用有限的篇幅，将几个主要角色塑造的有血有肉。

    即使是美国人的罗杰-艾伯特自认为高雅脱俗，也不得不承认中国人崇尚的“家庭第一”价值取向，其实这个价值取向何止是中国人在遵从，在整个美国的电影里也一直都是主流价值取向。

    柯布要回家，要回去见两个孩子，可他不能回家……为什么不能回家？

    “真是个混蛋啊，一个钩子又一个钩子的抛出来，让你不忍眨眼。”

    剧情行进间丝毫不拖泥带水，几个简洁明了的镜头切换间，就带观众到达了另一个宽敞的都市场景之中。imax影院中的观众们不禁乍舌，这简直就像坐在电影院里。就置身处地的进行了一场环球旅行一般，还全都是最美的景色。
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